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    內含贈票| 同樣是40+女演員,內地為何與TVB形成冰火兩重天?

    娛樂新觀察 娛樂新觀察

    導  語

    演員不能較勁,要去創作真正適合你的東西


    作者貝貝


    宣萱、蔣祖曼、楊思琦等TVB女星的頻繁露出,很容易讓人聯想到內地同齡女演員們的接戲窘境。當她們在港劇“職場”中風生水起的時候,內地35+、40+的她們卻只能抱怨沒戲可拍。不是少女就是媽早已成為國產劇女性角色常態,為什么同樣的年齡段卻形成冰火兩重天的對比,這背后和社會環境、市場環境等不無關系。

     

    不是少女就是媽

    國產劇女性角色受限制


    市場對老戲骨的重視讓“叔圈”火的一塌糊涂,但與之年齡相仿的中年女演員們卻沒有那么好的運氣。雖說網友腦洞“淑女的品格”也一時火爆,但現實中什么時候才能和“叔圈”的他們得到同樣匹配的資源和資本的青睞仍是未知。


     

    放眼國產劇現狀,35歲到45歲的女性角色幾乎處于真空狀態,不是少女就是媽成為普遍現象,而女性成長過程中最具魅力的熟女階段是不存在的。

     

    《我就是演員》中,37歲的楊蓉在現存懇求制片人們多給她們這些三四十歲的女演員一些機會。她在節目中坦露心聲,她也不想演少女。暑期檔的《沙海》,楊蓉飾演的角色正是她口中的少女,這個角色也給她帶來不小的輿論沖擊,關于年齡與角色是否匹配網友的爭論從頭至尾從沒間斷。

     


    不得不說的是,整個國產劇的市場對于女性角色的選擇而言,除了少女就只有媽或者婆婆的角色。這對于她們這些正處于自己人生舞臺至高點的女演員們來講是難以接受的。

     

    蔣勤勤曾在采訪中透露,不是自己要回歸家庭,是因為生過孩子之后來找自己的角色都是媽媽或者婆婆,“接受不了,也不適合自己”,這樣的情況下只好把所有心思放在家人身上。

     

    雖說市場可以接納她們飾演少女,但是年齡和本身的成熟感是無法掩蓋的。即便保養的再好,演技出眾,但氣質這種玄學的存在沒辦法改變。這才有了周迅《如懿傳》中演青櫻的少女時期被觀眾直言“跳戲,果斷棄劇”,這位娛樂圈公認最具靈氣的女演員,現如今在年齡面前靈氣和演技都被網友拋諸腦后,想想四年前她的九兒還被網友評價,“少女感知足!” 



    同樣35+的年紀,男演員就可以和比自己小十幾歲的小花在劇中的談戀愛,而女演員只能演他媽。即便是有職場大齡單身女性的角色也大多是在大男主戲中做配,比如說《人民的名義》中的柯藍。

     

    如今,影視作品的創作想象力似乎被魔力封印,35歲+依舊叱咤商場的單身女性在這些編劇的腦海里主角類型備選似乎不復存在,對女主角的創造僅限于少女和媽兩種。

     

    造成這一現象的原因,除了市場偏愛年輕女性面孔外,社會環境的影響是根深蒂固的。大家普遍認為,女性除了少女時期就應該到年齡結婚生子、回歸家庭,賺錢養家這樣的大事情都是男人該做的事情。從“如何平和家庭和事業”這樣的為女性量身定制的問題上就可以發現,而男性似乎就沒有類似煩惱。

     

    刻板印象之下,女性角色的限制與男性角色相比劣勢十分明顯。

     

    律師、醫生、警察

    職場擁有無限可能


    與內地“中年女演員抱怨無戲可拍”的常態相比,香港女演員似乎就沒有類似困惑。面對年齡的桎梏,她們卻能在“職場”混的風生水起,“女人戲”可以說是港劇的熱衷題材之一,大齡女主霸屏形成和內地截然不同的現象。


     

    當所有人都陷入小齡女演員的追捧重視,港劇卻“劍走偏鋒”專寵大齡熟女。國產劇中,難以被觀眾接受的姐弟戀,在港劇《女人不易做》中卻絲毫未見觀眾不滿年齡差的輿論蹤跡。

     

    而網友大開腦洞為中年女演員們打抱不平創作“淑女的品格”時,TVB《不懂撒嬌的女人》兩位30+、40+的女主深入人心。1970年的宣萱和1981年唐詠詩把控制狂“女魔頭”和恨嫁女詮釋的深入骨髓,讓觀眾能直觀感受到大齡女演員的正確打開方式。

     

    港劇中的女性角色相對比國產劇而言類型豐富,也沒有年齡斷層。醫生、警察、律師……屬于中年女演員的角色形象豐富多彩。不同于為掛著職場劇名義談戀愛的國產偶像劇,TVB的職場劇真實、有說服力。女性角色和男性一樣同樣有就業壓力,需要面對形形色色的人,并不是長得好看,身為主角就能擁有“金手指”特權,她們也面臨職場上的復雜問題。

     

    這樣的人物設定才更符合現實生活中的女性日常。


     

    能夠形成當下的情況一方面和TVB本身一人陣容年齡增長趨勢有關外,更多的是社會環境產生著潛移默化的影響。快節奏、告訴發展的香港,整個城市對女性有更多的包容。這些獨立女性更看重教育經歷和職業成就,戀愛似乎只是生活調劑,并非審判自我的標準,從而TVB的職業劇創造了一群有獨立意識的職場女性。

     

    同樣的35歲+的女性角色,在國產劇不是以老公、孩子為中心,就是離婚失戀的悲慘形象,家庭是戰斗主場。即便是備受好評的《我的前半生》也是偏重家庭、情愛的套路,職場戲少得可憐。

     

    而港劇則是重點把筆墨留在職場,她們在事業上擁有無限可能性。這樣一來對35歲+、40歲+的女性形象有更多的挖掘和塑造,給這一類型的電視劇提供了不少的發揮空間。


     

    女演員的中年危機在全球范圍上都是存在的,正如將迎來不惑之年的殷桃所說,身體狀態的保持和心態調節,都是中生代女演員必備的功課,“不能較勁,要去創作真正適合你的東西。另外生活中還是要盡可能地保持身體狀態,狀態好了,可能你的戲路就會相對寬一些”。

     

    對演員這個行業來講,并不是說年齡越大演技越好,這樣的正比并不適用于所有人。也不是年輕演員全都是靠臉吃飯,有很多新人憑借演技后來者居上。觀眾、市場、創作者,都是中年女演員無戲可拍窘境的因素,在此之余,演員本身的業務能力也不容忽視。


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    公布時間:11月5日18:00前



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